《我们这一代》
本书中被作者所摄取的对象，无一例外地都是出生于上个世纪50—60年代、当今文艺界的精英或炙手可热的大腕级人物。作者将他们的影像收录于“我们这一代”中，用镜头和琐细的文字记录这一代人曾经的缺失和希望，以及对个人命运的抗争。
正是出于这一点考虑，《我们这一代》所表现的，仅仅是作者所见到的具体生活情景。在画面之外的那近10万字的“絮叨”，其目的，也不在于给媒介提供新的传闻，而是让这些“名人”回复到除了其名字被广为传播之外的生活真实中去。在那里，这是一群丝毫没什么与众不同的普通人。因此，当镜头对准“我们这一代”时，每一张不同的面孔上都毫不遮掩地呈现出充满希望的镇定和安详。
“拍谁就是谁一生中最好的照片”。
|
|
《震动·中国——百名摄影记者震区全记录》
2008年5月12日，中国汶川遭遇8级地震灾害，中国新锐媒体视觉联盟近百名记者多侧面记录了汶川大地震的现场以及全国人民上下一心、齐心合力战胜严酷自然灾害的坚强信念和动人瞬间。和过往发生的每一场大事件，大变革一样，摄影记者在这些事件中不光是亲历者，更是记录者。在这场特殊的战争中，他们也是这场非常战役中的非常战士。他们在震区穿梭，在余震中擎起承载着责任的相机。他们镌刻着一段历史，记录着一个事件，收藏着人对生活的感悟。
中国新锐媒体视觉联盟20家媒体将联合其他等多家新闻媒体摄影记者在短短的时间内完成了大型画册《震动·中国――百名摄影记者震区全记录》从组稿、筛选到排版印刷、出版的全部工作。画册将由百名名摄影记者拍摄的近200张新闻图片，反映出在汶川抗击地震灾害的斗争中，新闻工作者的敬业精神和社会责任感。
|
|
《每天·2000生活视觉日记》
每天,每个人都必须面对的时间之链.有人受用于做作,有人戴着镣铐跳舞,有人向永恒迅跑,快慢各异,轻重各异,存在使然.
每个人都在每一天用自己的想法活法引导明天,前程就在每一个人的脚下,而不在某一个人手中.摸着石头过河,每一个人的行影将与某一个人的行影共存于历史记忆之中,且行色匆匆。
|
|
《李振盛珍藏照片丛书·过去》
《过去》这套系列丛书中采用的老照片，据信大多是日本职业摄影师岛崎役冶所拍摄的，也有人说其中一些照片为他人所摄，因时日久远，详情已无从考证。对中国广大读者来说，岛崎役治这个名字听上去大约是陌生的；但一旦看到他所折摄的中国题材题片，可能就或多或少会有些熟悉的感觉了。近年来，随着各种各样的老照片书刊相继“面世”，八十年前他在中国所拍摄的照片也陆续再次“曝光”。为把历史图像作为一种文化形式予以保护，我们将76年前一本老相册中的200多幅原版照片加以编辑，同时配发该相册中所附日文说明的编译稿，作为“中国近现代社会生活摄影集”出版。
随着岁月的流逝，社会的变迁，人们对历史照片的理解与诠释也在变化。今天，对于“东洋人”80世年前拍摄的中国题材照片，我们应当拿起来“洋为中用”，让它为研究20世纪初叶中国的人文历史、民俗风情和社会文化，提供真实可信的佐证。正着本着抢救影像、留存历史这一理念，我将这一批个人藏品加以整理，编辑出版，奉献给广大读者。感谢著名摄影家李振盛教授，是他珍藏并献出了这一批泛黄的原始照片。在他的主持下，这套“李振盛珍藏照片丛书”最终顺利地编辑出版，广大读者因此有机会得以真切地回眸中国上个世纪初叶的这一段“过去”。
|
|
《人类的记忆》“人类贡献奖”年赛获奖作品选
通过摄影镜头来记录世界各个角落日渐消逝的独特文化及民风民俗，为人类共同的记忆保留一份可供依托的图像。这些图像中的民风民俗曾经如此生动，承载着丰富的、无可替代的文化内涵，从而吸引着无数好奇的、热切的眼光。对于图像中所呈现的一切，仅仅以猎奇的心态来对待之疑会蒙蔽了对社会历史演变真相的清醒判断，同时也削弱了图像中可能具有的意义。镜头后的摄影家所关注的不仅仅是进入取景框中的那些场景，而是要通过注视来揭示生存中沉重的悖论。
“人类贡献奖”落户广东的契机，一方面是由于广东省率先提出建设文化大省的方针，从政府到民间，上上下下形成重视文化、建设文化的良好氛围；另一方面是由于岭南文化注重对中华文化传统的传承，具有内在的开放性和包容性，与时俱进，富有开拓进取精神。
|
|
《生活在邓小平时代》
看一下国内著名摄影记者的画册，看了这位记者拍摄的80、90年代，发现里面充满了这样的图片：反映农村改革成果，便是一张农民挑担下船去卖菜的照片；反映人民生活富裕了。摄影记者大多用这样图解式的照片反映伟大的改革开放，我们看不到人物的感情、心灵的震颤、生活的趣味，更少见能把老百姓面对变迁时的微妙心理记得画出来的决定性瞬间。
|
|
|
|
|
